“Handy非常有才华，他能把日常生活中的许多小事都积累在脑子里，几年以后如果他的音乐创作需要，他会立即将它们回忆起来，写进音乐里去。1914年，他出版了《圣路易斯布鲁斯》，讲述的是他在大约十年以前的经历。1914年，他还出版了《黄狗布鲁斯》，这部作品是以他1903年在密西西比州的一个火车站邂逅一位不知姓名的吉它手为基础而创作出来的。一个孤独的人用刀锋拨着吉它弦，嘴里反复地唱着要走到‘南方与黄狗交汇的地方’——那个地方就是密西西比州的Moore-head，Yazoo Delta铁路和南方铁路交汇的地方。1915年，他出版了《犹豫的布鲁斯》和《Joe Turner》，接着他又在1916年出版了《Beale Street鲁斯》。这些歌曲就是人们在歌曲名称中使用‘布鲁斯’字样的先例。”

“在今天看来，一位小伙子出版了几首歌并不值得大惊小怪。但是，你必须理解Handy对暂停在孟菲斯的许多乐队所给予的巨大影响——这些乐队都是沿着密西西比河上下流浪的。许多其他的演奏者在他们的全国巡回演出中都使用过Haady的调子，这些歌曲里面的歌词并不填满整个小节，而是在后面留有一小段空白,留给表演者一个即兴发挥的理想余地，或者歌手也可以利用这段时间来鼓动观众的情绪。这些流浪的乐队发现这种留有空白的、纯流动性旋律的形式非常适合于把合唱推到一个‘白热化’的高潮。这些歌曲使用松散的多声部音乐形式，这种形式用多个声部同时演唱，可以产生生动而混乱的效果。当然了，这些都是爵士音乐里面的成分。在密西西比河下游的新奥尔良，Jelly Roll正在击打着键盘，把这个国际性大都会里的各种影响都溶入到他的摇滚钢琴音乐里去。Brown兄弟和Original Dixi-e Land爵士乐队也在各种娱乐厅里大受欢迎，观众们对他们的音乐百听不厌。1917年，由于美国海军的坚持，该市里称之为Storyland的红灯区被关闭了。这对音乐家们有很大的影响，他们中的好多人不得不坐船沿河北上。”

“布鲁斯音乐里面有多姿多彩的各种成分。Handy的流行歌曲在城市的中心地区大受欢迎，对乐队团体里面的爵士音乐发展产生了影响。但是，只有在密西西河三角洲地带才产生‘一个人一把吉它’的说法，而这一点才构成了乡村布鲁斯音乐。当你听到人们谈论三角洲地区的时候，他们并不是在说新奥尔良地区，尽管那里毫无疑问是最终的三角洲地带，你可以从地图上看到这一标志范围，三角洲布鲁斯地区在新奥良上游大约350英里处，位于威克斯堡和孟菲斯之间的低地沃土区域，它的西边是密西西比河，东边是Yazoo河。这个三角洲的形状大体象字母D，并且还被人们称为密西西比冲积平原，这个地方在早期的时候有很多的棉花种植园。这里宽广的狭长地带和终日充满尘土的道路会让你感到密西西比河沉默的力量。这条河婉蜒曲折，经过无数的转变才走完上千英里的漫漫旅程，人所能做的就只有把自己想象成一个超人，并且知道故事的其他部分发生在距离此处很远的美国其他地方。”

“Charlie Patton是三角洲布鲁斯音乐之父，也是广为人知的最优秀的三角洲布鲁斯吉它音乐家之一。他之所以著名是因为他激进的嗓音——这是从田原吼叫 演化而来的——和他激烈合拍的、有震憾力的吉它演奏。Patton出生于密西西比州的Edwards，有十一个兄弟姐妹。他一直住在另一个三角洲城镇克利夫兰附近的Do-ckery种植园， 直到他三十四岁的时候, 在patton发展的早期阶段，他受到了另一位老音乐家Henry Sloan的影响。但是到了Dockery种植园。他却是和Tommy John-son、Willie Brown及几十名其他音乐家一起演奏的，与Handy一派的城市布鲁斯相比，三角洲布鲁斯更加个性化，更加直抒胸臆，单调深沉的低音E弦，平衡的三弦、打断的节奏中的平滑音和圆滑音、轻快的声乐旁白以及缓慢进行的黑色的郁闷的情绪这一切都构成了他的音乐风格。这种类型的音乐是前面五十年里的各种音乐因素不断沉淀浓缩而形成的，并固定下来成为一种传统，一直留传给了后来的几代人。尽管到1910年的时候，Patton已经是一为著名的布鲁斯歌手，但直到1929年他才为派拉蒙公司录制了《小马布鲁斯》。在以后的五年里,Phtton录制了近七十张唱片。Tommy Johnson和Nehemiah‘Skip’James都是Patton的好朋友，也与派拉蒙公司签约。Tommy Johnson以他的高音假声在三角洲地区一直闻名遐迩。而Nehemiah‘Skip’James却写了比较标准的《我真高兴》一曲。”

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