“让我们再回到美国，一些追求纯正民歌的人正在‘重新发现’他们自己的根源。他们重新扶起了一些仍然健在的三十年代的布鲁斯音乐家。象Mississippi John Hurt，Skip James，
Son House和Bakka White。布鲁斯传统被一些芝加哥的小伙子继承下来，其中有Mike Bloomfield，一位献身于布鲁斯音乐的吉它手；Paul Bntterfield，他在南方演奏一手出神入化的竖琴。”

“我确实应该提到Duane Allman，佐治亚州的滑音吉它手。他在Clapton的专辑《Layln》中的演奏，使其在布鲁斯界和摇滚界都享有盛誉。Roy Buchannan和吉它手Johnny Winter也很出色。比较优秀的还有特拉华州的Newark地方来的滑音吉它手George Thorogood。”

“尽管Jimi Hendrix并不是以布鲁斯而出名，但是他所演奏的布鲁斯吉它却足以令Charlie，Son，Robert，Elmore以及T-Bone这样的布鲁斯商手汗颜。如果你不相信，你可以听一听他的金曲专辑《红房子》。Jimi，就象Charlie Patton一样，并不是纯种酌黑人。他具有四分之一的柴罗基印第安人血统。Jimi在南方与数不清的黑人灵歌和节奏布鲁斯风格的乐队一起演奏‘Chilttlen Circuit’，他可能和Blind Lemon看到过同样多破败的小镇和南方的火车站。六十年代中期，他住在芝加哥的一间录音棚里的时候，碰到了Muddy Waters。他在哈莱姆的阿彼罗附近的酒吧里演唱，就象二十年代的古典布鲁斯歌手一样。他会在格林威治村一觉醒来，身边除了单人床上*着的一把吉它以外什么也没有。然后他允诺当晚在街上的某间小酒吧里演唱布鲁斯。你不要耷拉着脑袋，Jimi，不要象你的祖先在肮脏的路边小木屋里那样。有人会从那扇门里走出来，给你一把崭新的Fender吉它。你只是觉得你很孤独，但是在你的前面已经有许多人经历过了。现在，你的盲目的追求就要有成果了，你在艺术上就要自由了。”

“1967年夏，Jimi在加利弗尼亚演奏 《Monterey Pop Festival》这是他展示自己布鲁斯吉它艺术——同时也是为了生存——的好机会。一个小时的吉它演奏过后，这些喜欢日光浴的人们惊呆了，狂喊着要他演奏更多的歌曲，Jimi当众烧掉了他的吉它。他的一种偏爱就是火，他的布鲁斯是真实的。”

“情况就是这样。”老人不再说什么了。他静静地从铁轨上走下来，向一条通往周围树林的路走去。男孩一动不动地站在铁轨中间，低头看着自己的脚。落日把天空染成了染成了紫色。过了一会儿，男孩开始走过来赶上老人。他们一起静静地走了几分钟。男孩觉得有必要打破沉默，就直接问道：“您感觉怎么样，老伯?”老人用眼睛慢慢地上下打量着男孩，笑道： “你要教我怎样做得最好吗?”两人都笑了起来。老人用手指着路的尽头的一处露营地。”

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