“你在考虑布鲁斯音乐的时候，千万不要低估了得克萨斯洲的作用。1917年的一个晚上，Walter Boyd —— 他更为人知的名字是Leadbelly——在关于他朋友的女儿的一场争论中用手枪打死了反对者，那时他正在*近俄克拉荷马州界的得克萨斯境内过一条河，他被得克萨斯当局判处三十年的苦役。具有传奇色彩的是，几年以后，得克萨斯州的州长Pat Heff来视察他所在的监狱，Leadbelly抓起他那把十二根弦的老式吉它，唱了起来:‘如果我和州长调个个儿,我看见州长被关在这里，那么在天亮之前我就会把州长释放了。’他的歌引起了州长的注意，当然，也许不可能就是在第二天，但是在1926年一月的某一天，他发过誓后被假释了。”

“在以上这些事发生之前,Leadbelly早已在得克萨斯州名声远扬，妇孺皆知了。人们都知道他的继承古老的‘歌手’传统的民歌吉它手。他的音乐是一个大杂烩，融合了西部民歌，车夫小调，牛仔歌曲和西部艰难时代布鲁斯。他自称为‘世界十二弦吉它之王’，但你要真正理解这一点就必须听一听他的歌唱。对Leadbelly影响最大的人是B1lod Lemon Jefferson，人们都认为他们曾经共同在达拉斯的各个酒吧中唱歌谋生。B1ind Lemon使用的是琶音吉它形式，他的歌唱则是从‘田野放歌’演化而来的。他一直不知疲倦地在南方各地旅行，并拥有大批的追随者。”

“得克萨斯吉它手们给人们的感觉是更开放和摇摆一些，这是相对于使用激切的震憾性演奏技法的三角洲布鲁斯音乐家而言的。B1ind Lemon使用的技法很多，其中包括重复槌弦、滑音和在品格上滑音。他还以唱歌的时候节奏暂停——也就是不再演奏——而闻名。讲到有感染力，那就是!”

“在南面中央干线经过的达拉斯市的E1m Street的铁轨上，你就可以听到Blind Lemon、Rambling Thomas或者是Texas A1exander的演唱。是的，他们有时互相弹给自己听也不让手里的吉它停下来。这就是布鲁斯音乐的成长过程。在这座城市南面的‘浓雾低层’地区，那里的人们过着艰苦的乡村生活，到处是破败的房屋，人们喝着廉价的威士忌酒。在一座酒吧里，一位名叫Alexander Moore的钢琴演奏者将非常松散的布鲁斯钢琴形式发展成为Texas布吉舞曲，并最终发展成为节奏布鲁斯。路易斯安那州的什里夫波特是通往东方城市的一个跳板，许许多多的音乐家都经常在那里稍作停留。”

“当然了，我们在讲述事情的时候只能在某段时间讲一件事情，而实际上事情的发展并非如此。有的时候，许多事情都在同一时间里发生，并同时持续很长的时间。在亚特兰大那边，Peg Leg Howell正在大街上演唱《潦倒而饥渴的布鲁斯》，而同时Barbeque用他那激烈的十二弦吉它演奏并形成了一种地方音乐形式。有‘吉它天才’之称的Tampa Red正在和一些讨人喜欢的乐队一起工作，他们把幽默和好的节拍结合起来，小笛、吉它和曼陀林都按以布鲁斯的基础的形式进行演奏。不久以后,他北上芝加哥，成了一名大牌的录音艺术家。”

“现在，在北方的圣路易斯有一位非常不错的布鲁斯歌手，名字叫做Peetie Wheatstraw，他在三十年代出了很多受欢迎的唱片。他的歌曲很有特色，每首歌结尾的最后一小节都是用美妙的假声演唱的。三十年代的圣路易斯是以钢琴音乐而闻名的城市，那时候Roosevelt Sykes创作了他的钢琴金曲《四十四布鲁斯》。在印第安纳波利斯，一支名叫Leroy Carr and Scrapper B1ackwell的钢琴—吉它乐队在1928年到1935年期间出版录制了一百多张唱片。Carr演奏钢琴,他所使用的是一种极不寻常的含蓄的声乐唱法,而B1ackwell的六根弦Dobro技巧则是将美妙的颤音和手指蹭离弦的声音结合在一起。”

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