“音乐是和它被演奏的地点密不可分的，当然每个小伙子都要费好大劲才能决定自己的出路，但是那些路旁的晚会一旦开始，便会一直发展下去，直到划上一个完美的句号。Patton和所有的三角洲布鲁斯歌手在整个密西酉比州地区一直为各种演出邀请忙得应接不暇，所有的舞厅，夜总会、煎鱼晚会、赌场，当然还有音乐家们自己组织的聚会中都可以看到他们活跃的身影。”

“1926年，一位名叫Son House的二十四岁的吉它手从路易斯安那地区来到了三角洲。三角洲的冲积平原中央正好有六十一号高速公路穿过,在Indianola、Cleveland、Merlgo1d和Shelby这些小城镇地区都有与其交汇的十字路口，在那个时候几乎每个地方都有备有自动电唱机的小酒吧，Son House天生一副粗壮的嗓子，很容易便迷住了——至少是吸引了——每一位进屋来饮酒的人。不久,Patton便和Son House成了朋友。1930年Ptton负责安排为Son House出了他的首张唱片,Son House比较著名的歌曲有《我的黑妈妈》和《祈祷布鲁斯》，他有时候唱这些歌时不用任何乐器伴奏，他比Ptton年轻一些，当Ptton于1984年去世以后，他感到自己有责任填补这段空白。Son House只录过两次音，第一次是1930年当他去威斯康星州的格拉夫顿的时候，那次他是和Charlie Patton一起去为派拉蒙公司录唱片。他的第二次录音是和A1an Lomax一起于1942年进行的，那时他已四十二岁,居住在密西西比州的Rob insonville。因此，当你听到他的唱片的时候，那就是这两张唱片中的一张。”

“就象历史已证明的那样，人们记住了Son House不仅仅是因为他的演出。他极大地启发了一个名叫Robert Johnson的年轻人，而后者将布鲁斯吉它的传统一直带到了三十年代。我们还会回到Robert Johnson和三角洲上来，一会儿我们又会讲到这些的。但是，象我说过的那样，孩子，布鲁斯音乐是由多姿多彩的各种因素形成的。”

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